Оператор ТРК «Мир Белогорья» Алексей Зимин: Бить нужно всегда в одну точку

Этот творческий дуэт уже дважды становился победителем Национальной телевизионной премии «ТЭФИ». А совсем недавно Алексей одержал победу в областном конкурсе достижений «Наша гордость». О своей работе журналист рассказал «Белгородской правде».

Сами себе режиссёры

— Из чего состоит твой рабочий день?

— Сегодня я очень редко езжу с камерой по новостным сюжетам – только если в компании полный аврал или кто‑то на больничном. В основном я работаю в паре со Светой Немыкиной. Функции в нашей команде очень переплетены и смешаны. Я пишу текст, разрабатываю сценарий, придумываю основные режиссёрские ходы. Света – лицо программы. Но и она тоже пишет тексты и придумывает ходы для наших проектов. У нас нет оператора и журналиста в классическом понимании. Мы сами себе и режиссёры, и операторы, и дизайнеры, и сценаристы, и даже продюсеры.

— Назови, пожалуйста, три самых запомнившихся тебе выпуска ваших программ.

— Если честно, я терпеть не могу пересматривать сделанные мною программы. Поэтому могу назвать три проекта, от которых меня не тошнит. Во‑первых, это, конечно, «Солдатики» – один из самых свежих наших проектов о юношах и девушках, разминировавших поля Белгородчины после освобождения. Эта история меня очень потрясла. Бывало так, что родители работали на одном поле, а их дети разминировали поле по соседству. Когда раздавался взрыв, взрослые понимали, что не стало кого‑то из детей. И пока они бежали на соседнее поле, надеялись: «Лишь бы не моего…» Журналисты – люди циничные, но от этой истории у меня мурашки по коже.

Алексей Зимин и Светлана Немыкина / Фото: ТРК «Мир Белогорья»

Во‑вторых, я бы порекомендовал посмотреть выпуск проекта «В реальном времени» о паллиативном отделении в Томаровке. Там была абсолютно здоровая бабушка. Её туда привезли и оставили родные дети. Она спрашивает, глядя в камеру: «У меня трое детей. Ведь я их не бросила, никому не отдала. Почему со мной они поступили так?»

В‑третьих, конечно, это проект «Места знать надо», за который мы получили первую ТЭФИ. Мне больше всего запомнился эпизод про Гражданскую войну. Это был наш первый опыт работы с Павлом Субботиным (начальник управления по делам архивов Белгородской области – прим. авт.). Он прекрасный рассказчик, умеет очень эмоционально передать сухие, казалось бы, факты. Если у нас стоит задача выбить слезу у зрителя, мы идём к Паше. В тот раз мы ехали в поезде по той самой железной дороге, по которой в ноябре 1917-го двигался бронепоезд корниловцев. Павел настолько увлекательно рассказывал о событиях вековой давности, что мы, казалось, с головой погрузились в ту эпоху. Как раз этот выпуск высоко оценило жюри ТЭФИ в 2017 году. Наверное, потому что нам самим было очень интересно работать над ним.

Фото: личный архив

Нравится то, чем я занимаюсь

— Что главное в твоём деле? На что стоит обратить внимание молодым людям, которые сейчас учатся на журфаке, но хотят стать крутыми тележурналистами?

— Главное – это упорство и настойчивость. Есть множество талантливых людей, которые ничего не достигли. Но есть и другие примеры, когда люди, не одарённые талантом, но упорные, достигали очень многого. Бить нужно всегда в одну точку. Ведь я раньше никогда не снимал. У меня даже фотоаппарата не было. Я ничего не знал о композиции кадра, не понимал, как всё должно двигаться. Даже не знал, на какую кнопочку нажимать. Но я упорно шёл к цели и кое‑чего достиг за 16 лет в профессии.

Есть хороший пример: в «Спартаке» играл футболист Дмитрий Хлестов. Когда он выходил на поле, ему было даже не важно, против кого он сегодня играет. Для него футбол был не увлечением всей жизни, а просто работой. Он просто работал, бил в одну точку. И делал это хорошо.

Фото: личный архив (2013 год)

— Кстати, о футболе. У тебя ведь наверняка есть какие‑то интересы, помимо работы?

— Я действительно много лет болею за московский «Спартак». Но каких‑то особенных увлечений у меня нет. Моя работа стала образом жизни. Могу прийти домой и продолжить работать. Делаю это потому, что мне нравится то, чем я занимаюсь.

Я смотрю много видео – это занимает до трети моего времени. Потому что для телевизионщика важно такое качество, как насмотренность.

— Классная профессия! Можно прийти на работу, включить видео в интернете, а всем недовольным пояснить, что развиваешь насмотренность!

— Так и есть (смеётся). Включаю условный «ДОМ-2» и смотрю, как там что сделано.

— А в кино так бывает? Профессиональный взгляд цепляется за какие‑то детали, которые не видны простому зрителю?

— Бывает и такое. Но лучше, конечно, не цепляться за детали, а наслаждаться самим произведением. Если ты смотришь фильм и начинаешь обращать внимание на то, как работает оператор, как построен сценарий, это говорит только об одном: люди, снявшие это кино, плохо сделали свою работу. История не захватывает зрителя, и это плохо.

Недавно я решил посмотреть нашумевший фильм «Довод» режиссёра Кристофера Нолана. Хотел увидеть, как он работает со временем, с драматургией. Я вспомнил о своём намерении, только когда увидел финальные титры. Потому что фильм настолько затянул меня и увлёк, что я забыл про всё.

Фото: Алла Григорьева (архив)

Первая заповедь оператора

— Какие профессиональные привычки появились у тебя за годы работы на ТВ?

— Всегда садись на стул. Я серьёзно. Первое правило оператора: если видишь свободный стул, сразу садись на него. Потому что неизвестно, сколько тебе придётся потом провести времени на ногах. По‑моему, Уинстон Черчилль сказал: «Я никогда не стоял, когда можно было сидеть, и никогда не сидел, когда можно было лежать». Вот это очень подходит для операторов.

— Что самое тяжёлое в работе журналиста?

— Наверное, самое сложное – это общение с людьми. А самое обидное – это неизбежное скатывание в цинизм. Потому что когда ты приезжаешь на съёмку, ты должен быть циником. Ведь тебе как журналисту будут пытаться донести какую‑то историю, в которой рассказчик не виноват, а виноват кто‑то другой. Это в человеческой природе. Поэтому ты должен от всех этих проблем быть отстранённым.

Чтобы снять ту самую бабушку из паллиативного отделения, я должен был около часа за ней наблюдать. Мы не говорили ей, что камера всё это время снимала, а наоборот, сделали вид, что выключили её и отставили в сторону. Потому что человек никогда не расскажет на камеру то, что поведает в личной беседе журналисту. То есть ты должен по сути обмануть человека. Это неприятная издержка профессии, и этот цинизм продолжает тебя преследовать на протяжении всей жизни.

Фото: личный архив (2013 год)