Как реставрируют полотно музея-диорамы в Белгороде

Подготовительные работы

Иван Крившинко родился в 1979 году в Томске. Окончил живописно-педагогическое отделение Пензенского художественного училища имени К.А. Савицкого и факультет реставрации живописи Российской академии живописи, ваяния и зодчества Ильи Глазунова. С 2007 года работает в московской Студии военных художников имени М. Б. Грекова.

Среди самых известных его работ – реставрация собора святого равноапостольного князя Владимира в Севастополе, храма-пирамиды святого Николая в Севастополе, создание иконостаса для Святоандреевского морского кафедрального собора в Североморске.

«В музее-диораме «Курская битва» мы будем восстанавливать живописное полотно и предметный план, – рассказывает Иван Петрович. – В начале апреля приступили к грязным работам – на самом верху. Это удаление пыли и строительного мусора на каркасе светоотражателя. Над полотном находится огромный металлический каркас, на котором натянуто белоснежное полотно-отражатель, благодаря ему удаётся равномерно освещать главное живописное произведение музея-диорамы».

После работ с каркасом реставраторам предстоит натянуть новый светоотражатель площадью 500 кв. м вместо прежнего, который за годы работы музея (белгородская диорама открылась в августе 1987 года – прим. авт.) ни разу не менялся. Сейчас отражатель уже старый, пыльный, грязный, отчасти рваный. Новое отражающее полотно скроено так, чтобы натянуть его можно было без складок. Новая ткань будет гораздо лучше отражать свет прожекторов, освещающих холст.

Также реставраторы поработают над козырьком подвесного потолка, который нависает над смотровой площадкой. И после всего этого приступят к самому живописному полотну – восстановлению красочного слоя, удалению поверхностных загрязнений, устранению деформаций холста.

«После того как мы закончим реставрацию живописного полотна, нужно будет восстановить также предметы на предметном плане перед картиной, – поясняет Иван Крившинко. – Речь идёт о том, чтобы восстановить цветовое сочетание этих предметов и ландшафта с живописью на полотне, попасть в тон, цвет. Передать особенности освещения, отблески огня, чтобы у зрителя возникло полное ощущение присутствия и чтобы предметы органично дополняли потрясающую живопись моих великих коллег по студии – народных художников России Николая Бута, Геннадия Севастьянова и Виктора Щербакова».

Сохранилось превосходно

Современное состояние уникального живописного полотна реставратор оценивает очень положительно. По его словам, всё могло быть гораздо хуже.

«Но в белгородском музее-диораме мы встретили очень хорошее отношение к вопросам сохранения полотна, соблюдения температурно-влажностного режима в помещении, где оно экспонируется, – констатирует специалист. – Важно поддерживать постоянно 51 % влажности в помещении и 18 °С тепла. Специалисты, хранители в Белгороде на протяжении десятилетий успешно создают все необходимые условия, поэтому полотно находится в отличном состоянии. В белгородском музее-диораме стоят прекрасные приборы фильтрации воздуха, а это залог того, что выхлопные газы автомобилей и прочие атмосферные загрязнения не смогут нанести вред полотну».

По словам реставратора, подобных диорам, пусть и не такого впечатляющего размера, как в Белгороде (размер холста – 67 на 15 м – прим. авт.), в России более 80. В некоторых из них подчас можно увидеть неубранный мусор. Вместо специальных приборов-увлажнителей для поддержания влажности кое‑где стоят вёдра с водой. Всё это не от хорошей жизни.

«Но снова повторюсь: в Белгороде специалисты музея-диорамы справляются со своей задачей просто чудесно. И нам, по сути, не приходится здесь восстанавливать полотно. Мы его просто сохраняем».

Все беды от пыли

Главный источник неприятностей для художественного полотна – пыль, которую приносят с собой посетители на одежде и обуви. В других местах случаются протечки, разрушения подрамника, вплоть до птичьего помёта на холсте и его проколов, повреждений от предметов, которые бросают хулиганы. Но это не про Белгород.

«Предметный план перед картиной стал просто белым. Это общая беда для диорам. После нашей работы он вновь станет ярким, сочным – таким, как его задумывали авторы музея-диорамы. И если принять срок смены поколений в 25 лет, то получается, что как минимум одно поколение белгородцев и гостей города попросту не видело диораму такой, какой она должна быть. После нашей работы посетители вновь смогут любоваться ею в оригинальном виде».